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新金陵画派第一代艺术家傅抱石

新金陵画派是新中国画坛最具影响力的绘画派别之一,缘起于上世纪50年月,由傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等老一辈艺术家创立,影响深远。

在开国初首倡写生,多以江南山水为示意内容,作品大多雄壮而秀丽,极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观点,集中施展在傅抱石、钱松喦两位长者的论著中。

概括起来,大体有四点,即自发的立异意识,辩证的民族意识,高贵高声的人文精神,热忱的适意精神。

傅抱石(1904-1965年),本籍江西新余,是20世纪有名中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。1959年与关山月合作为北京人民大礼堂创作的巨幅山水画《山河如斯多娇》,为他带来很高的声誉。

傅抱石于60年月开创了“新金陵画派”,享誉中国画坛。他平生创作了近3000件绘画作品,由他独创散峰笔法的“抱石皴”,在绘画说话中独树一帜,成为中国画从传统向现代转化的一个范例。其代表作有《万竿烟雨》、《丽人行》、《西陵峡》、《天池飞瀑》等。

傅抱石作品赏析

傅抱石 苍山如海 残阳如血 1958年作

大江歌罢掉头东,邃密群科济世穷。

面壁十年图破壁,难酬蹈海亦英雄。

这是周恩来作于1917年的一首诗。这首诗若是用在新金陵画派对书画艺术的热忱索求上,确不为过。

傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙、亚明是新金陵画派的卓越代表,被称为“金陵五人人”。他们五工资主体的“江苏国画工作团”在60年月初,缔造了跨越六省的二万三千里写生的豪举,既实现了以中国画这一陈旧画种反映新时代实际生活的命题,又实现了中国画文字说话与时俱进的雄厚成长。

傅抱石 潇潇暮雨 1945年

傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日),“新山水画”代表画家 ,原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。生于江西南昌,本籍江西新余,现代画家。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院传授、江苏国画院院长等职。

他擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,风格豪迈,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气势雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高仕,形象古雅。

傅抱石 待细把山河丹青 1961年作

此作是“抱石皴”气势最典型的诠译。它雄强不粗壮,潇洒而不纤细,其天机之动,阳开阴阖,至臻化境。

傅抱石用硬笔散锋轻皴,如风驰电掣,运生出华山横空出生的奇姿,转变多端的线条和长短相间的飞白,培养景象苍莽、云彩飞动、雾气迷蒙的微妙之境。诗人王昆仑有诗赞此画道:“丹青往代万千家,翘首今朝看异花。意动风来吹笔舞,山河无限走龙蛇。”

傅抱石 峡江帆影

60年月初,傅抱石率领江苏画家作行程二万三千余里的观光写生,此后举办的“江山新貌画展”影响于画坛,他率领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。其作品也加倍热忱奔放、风格磅礴,富于时代气息。傅抱石在“思惟变了,文字就不克不变”的立异思惟的激发下,借鉴历代山水皴法,连系对地质学的研究,缔造了“抱石皴”技法。

傅抱石 西陵峡 1960年 中国美术馆藏

《西陵峡》为傅抱石此期的代表性山水作品之一,那破笔散锋的“抱石皴”法,在他所喜用的皮纸大将西陵峡示意得挺秀雄健,水墨淋漓,意境浩瀚。画面构图丰满,峰不见顶反而愈显其高耸挺立、风格磅礴。作品正视大形节奏,布满浪漫主义热忱。

傅抱石 巴山烟雨 1944年

傅抱石 观瀑图 1945年

本幅创作于1945年,时年画家41岁,画中题跋为石涛在其画作《桃花源白龙潭》中所诗。傅抱石以长幅巨篇结构适意,无出其右者,有醉后作画的酣畅之态和童心见山的无邪之趣。足为傅抱石盛年俊彦之作。

傅抱石 峡山河水图 1944年作

傅抱石 丽人行 1944年 61.7×219cm 郭沫若纪念馆藏

傅抱石 韶山 1959年作 41×159cm 南京博物院藏

傅抱石、关山月 山河如斯多娇 纸本设色 550×900cm 1959年作 人民大礼堂藏

傅抱石 琵琶行 1945年作

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